A.出拳者
B.受害者
C.兩者皆可
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A.一個鏡頭慌作一團,一個鏡頭又慢又穩(wěn)
B.兩個鏡頭都手持完成
C.兩個鏡頭都上攝影推車,力求穩(wěn)定
A.長焦;廣角
B.廣角;長焦
C.標(biāo)準(zhǔn);廣角
D.長焦;標(biāo)準(zhǔn)
A.回頭看
B.徑直跑
C.停下來喘氣
A.近;長焦
B.近;廣角
C.遠,長焦
D.遠,廣角
A.選擇環(huán)境復(fù)雜的追逐場景可以為追逐動作提供多樣性的選擇
B.在拍攝追逐場面時最好不要安排對白
C.追逐場景的設(shè)計應(yīng)該讓觀眾輕易的猜到結(jié)局
D.追逐場景的設(shè)計不應(yīng)該讓觀眾輕易的猜到結(jié)局
A.把握好時間
B.演員的演技
C.攝像機的角度
A.廣角
B.長焦
C.標(biāo)準(zhǔn)
A.防衛(wèi)地位
B.進攻地位
C.兩者皆可
A.正步
B.倒步
C.側(cè)步
最新試題
談話類娛樂節(jié)目是指以談話為主導(dǎo)方式,以娛樂為主要訴求,圍繞某些具有娛樂性的人物、事件或話題進行的談話式電視節(jié)目形態(tài)。
打斗之基本出拳情境之前,比出拳程度低一點的沖突方式,即“耳光”。這種沖突要求人物的站位為()型,讓一個演員出手打到對手臉側(cè)就可以了。
視覺文化結(jié)構(gòu),也就形成了兩種不同的視覺功能,一是紀(jì)實性的觀看,二是理解和想象性的觀看。
引導(dǎo)之反射之物情境中,要利用好反射,()的選擇是關(guān)鍵也是難點。
從20世紀(jì)五六十年代起,我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法,這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
好萊塢電影的創(chuàng)新方式有()。
引導(dǎo)之乾坤挪移情境中,拍攝時,攝影機位置不變,演員的位置(),使用這種方法,你就能很容易地拍攝出演員的動態(tài)和心中感情的變化。
2019年中國電影票房是()。
歐洲先鋒派電影更加注重電影藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與使用。
引導(dǎo)之乾坤挪移情境中,可以選用()鏡頭,這樣相機不用移動就能拍出很好的效果。