A.長(zhǎng)焦
B.廣角
C.標(biāo)準(zhǔn)
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A.演員
B.位置
C.鏡頭
A.俯角
B.仰角
C.平角
A.兼顧兩個(gè)演員
B.對(duì)準(zhǔn)一個(gè)演員
C.都可以
A.出拳者
B.受害者
C.兩者皆可
A.T
B.V
C.L
A.一個(gè)鏡頭慌作一團(tuán)，一個(gè)鏡頭又慢又穩(wěn)
B.兩個(gè)鏡頭都手持完成
C.兩個(gè)鏡頭都上攝影推車，力求穩(wěn)定
A.長(zhǎng)焦；廣角
B.廣角；長(zhǎng)焦
C.標(biāo)準(zhǔn)；廣角
D.長(zhǎng)焦；標(biāo)準(zhǔn)
A.回頭看
B.徑直跑
C.停下來(lái)喘氣
A.近；長(zhǎng)焦
B.近；廣角
C.遠(yuǎn)，長(zhǎng)焦
D.遠(yuǎn)，廣角
A.選擇環(huán)境復(fù)雜的追逐場(chǎng)景可以為追逐動(dòng)作提供多樣性的選擇
B.在拍攝追逐場(chǎng)面時(shí)最好不要安排對(duì)白
C.追逐場(chǎng)景的設(shè)計(jì)應(yīng)該讓觀眾輕易的猜到結(jié)局
D.追逐場(chǎng)景的設(shè)計(jì)不應(yīng)該讓觀眾輕易的猜到結(jié)局
最新試題
影視藝術(shù)融合了人類物質(zhì)文化、精神文化和制度文化。
引導(dǎo)之乾坤挪移情境中，可以選用（）鏡頭，這樣相機(jī)不用移動(dòng)就能拍出很好的效果。
要完成劇本的創(chuàng)作，必須遵循以下的步驟：（）。
好萊塢電影的創(chuàng)新方式有（）。
電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在（）。
從20世紀(jì)五六十年代起，我國(guó)的影視批評(píng)一直采用馬克思主義的批評(píng)方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
影視藝術(shù)是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復(fù)合體，包括（）。
追逐之寬闊空間情境中，拍被追逐者的時(shí)候，要選用（）鏡頭，制造更多的恐怖氣氛；拍追逐者者的時(shí)候，要用（）鏡頭。
從制度層面來(lái)講，影視藝術(shù)的制度不會(huì)影響著人類制度文化的建設(shè)和發(fā)展。
打斗之一記重拳情境中，攝影機(jī)也不能離演員太近，如果靠得太近的話，受害者就會(huì)占了大部分鏡頭，且以這種角度拍攝，觀眾會(huì)覺(jué)得自己是受害者，也就無(wú)法感受到主角這一拳的暢快淋漓。所以一定要記得，（）才是重點(diǎn)，在拍攝時(shí)采用中心取景，效果就不錯(cuò)。