A、克萬茨
B、柯勒
C、維瓦爾第
D、多普勒
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A、下層
B、中產(chǎn)
C、上層
D、中層
A、鋼琴
B、小提琴
C、大提琴
D、中提琴
A、融入宣敘調(diào)的寫法
B、按照人們講話的語氣、節(jié)奏安排樂句的句讀
C、結(jié)構(gòu)規(guī)整
D、樂隊的安排,并不僅僅是伴奏,而是與歌聲呈對位關(guān)系
A、舒奧納
B、柯林
C、馬爾切洛
D、魯?shù)婪?/p>
A、德國
B、意大利
C、法國
D、俄羅斯
A、契丹、《一千零一日》
B、波斯、《一千零一日》
C、阿拉伯、《一千零一夜》
D、埃及、《一千零一夜》
A、《請聽我說》
B、《祖先的屈辱》
C、《今夜無人入睡》
D、《茉莉花》
A、《蝴蝶夫人》
B、《托斯卡》
C、《圖蘭朵》
D、《波西米亞人》
A、莊重
B、不拘小節(jié)
C、清晰
D、充滿活力
A、《春天交響曲》
B、《蝴蝶》
C、《童年情景》
D、《狂歡節(jié)》
最新試題
簡述意大利歌劇的誕生及早期發(fā)展。
歷史上稱呂利的歌劇為()。
法國作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風格,被稱為()。
亨德爾創(chuàng)作的清唱劇大多選自()題裁。
在()樂派的歌劇中,意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構(gòu)的歌劇序曲已經(jīng)成型,這對近代多樂章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。
()1722年編著的《和聲學》問世,標志著近代和聲體系的建立。科學歸納了大小調(diào)和聲學的理論體系。
巴赫從未創(chuàng)作過的音樂體裁是()
()是在低音聲部上方標記數(shù)字,由演奏者即興完成演奏。
簡述亨德爾音樂創(chuàng)作的成就,以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱劇創(chuàng)作的歷史原因。
()確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo),詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。