影視文化還具有社會的或社區(qū)的凝聚功能，這就是“影視迷”的形成。

引導之乾坤挪移情境中，可以選用（）鏡頭，這樣相機不用移動就能拍出很好的效果。

影視接受實際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設置的“召喚結(jié)構(gòu)”的對話。

引導之反射之物情境中，要利用好反射，（）的選擇是關(guān)鍵也是難點。

影視藝術(shù)中的文化形態(tài)有（）。

從制度層面來講，影視藝術(shù)的制度不會影響著人類制度文化的建設和發(fā)展。

故事是一部電影的靈魂，而故事的架構(gòu)需要編劇完成。

變化之迎接挑戰(zhàn)情境中，攝影機置于演員對面，可以稍偏一個角度，也可以正對著演員，但是需要（）。

引導之停下腳步情境中，鏡頭開始時，其他演員可以跑來跑去，但鏡頭結(jié)束時一定要是主角的（），仿佛主角注定會收到神秘的物體，逃也逃不掉。

打斗之一記重拳情境中，攝影機也不能離演員太近，如果靠得太近的話，受害者就會占了大部分鏡頭，且以這種角度拍攝，觀眾會覺得自己是受害者，也就無法感受到主角這一拳的暢快淋漓。所以一定要記得，（）才是重點，在拍攝時采用中心取景，效果就不錯。