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A.多元性
B.功能性
C.抽象性
D.文化性
A.審美哲學(xué)不明確性
B.審美主體需求的復(fù)雜性
C.審美對(duì)象的豐富性
D.審美哲學(xué)國際化
A.抽象
B.宜人
C.生態(tài)
D.變化
A.對(duì)目標(biāo)消費(fèi)群細(xì)分
B.顧客化設(shè)計(jì)
C.針對(duì)弱勢群體如老人、幼兒專門做設(shè)計(jì)
D.舒服性設(shè)計(jì)、無阻礙設(shè)計(jì)
A.應(yīng)尊重自然、保護(hù)生態(tài)、與自然協(xié)調(diào)發(fā)展
B.盡可能減少人工環(huán)境對(duì)自然生態(tài)平衡的負(fù)面影響
C.體現(xiàn)為對(duì)材料的保護(hù)和再生利用,使用再生或可循環(huán)利用的材料和資源
D.提高能源的使用效率,并充分利用可再生的自然資源,包括太陽能、風(fēng)能、水利能、海洋能、生物能等
A.低級(jí)
B.表面
C.精神
D.外在
A.無用
B.質(zhì)感
C.功能
D.色彩
最新試題
德國設(shè)計(jì)具有形式簡單、反裝飾性、強(qiáng)調(diào)功能、高度理性化的特征。
二戰(zhàn)前,企業(yè)形象設(shè)計(jì)只是個(gè)別現(xiàn)象。
現(xiàn)代藝術(shù)不是單純的指各美術(shù)流派,它是一種復(fù)雜的社會(huì)思潮體系。
20世紀(jì)50年代,瑞士設(shè)計(jì)家創(chuàng)造的“瑞士版面風(fēng)格”迅速成為國際主義的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格。
日本二戰(zhàn)后的平面設(shè)計(jì)至今仍是不完善的體系。
康定斯基建立了包豪斯最具系統(tǒng)性的基礎(chǔ)課程。
同時(shí)在視覺造型與平面空間方面進(jìn)行探索的設(shè)計(jì)師們包括()。
美國本土現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)是在歐洲現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響下發(fā)展起來的。
電腦對(duì)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)模式的沖擊,最直接的表現(xiàn)是帶來了造型語言的和表達(dá)方式的改變。
對(duì)21世紀(jì)的平面設(shè)計(jì)家來說,電腦發(fā)展到多媒體并不是一件好事。