單項選擇題對話之分享鏡頭情境中，演員和攝影機（）。
A.攝像機運動來關(guān)注演員
B.都有動作的
C.演員走位來調(diào)動攝像機
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1.單項選擇題對話之背景淡出情景中，演員的站位是（）。
A.呈T形站立
B.呈N形站立
C.呈L形站立
2.單項選擇題人物離場之漸行漸遠(yuǎn)情境中，開始時攝影機要先置于（）。
A.主角行進路線的前方
B.主角行進路線的旁邊
C.主角行進路線的后方
3.單項選擇題人物離場之轉(zhuǎn)變方向情景中，跟拍的難點在于（）。
A.時間的掌控
B.對話的設(shè)定
C.演員的走位
4.單項選擇題人物現(xiàn)身之鶴立雞群情境中，應(yīng)該使用什么鏡頭拍攝？（）
A.廣角鏡頭
B.長焦鏡頭
C.標(biāo)準(zhǔn)鏡頭
5.單項選擇題人物現(xiàn)身之目光轉(zhuǎn)移情境，往往運用于絕處逢生，偶然中存在必然，它改變了以往表現(xiàn)方式的刻意性，更自然地將故事講述下去。那么這一情境中主角坐著，要出現(xiàn)的人走過來，不管主角坐得是高是矮，攝影機的高度是（）。
A.比他的頭略高
B.比他的頭略低
C.與他的頭齊平
6.單項選擇題當(dāng)作品涉及的主題中，人物具有一種力度是時代性的體現(xiàn)，這時候人物登場之靜靜登場情景能于無聲處體現(xiàn)這種力度，那么對于門的選擇，優(yōu)先考慮的是（）。
A.單開門
B.雙開門
C.卷簾門
7.單項選擇題想設(shè)定人物能反映時代的發(fā)展，中國的前進人物，此時需要讓人物出場方式震撼，選用登場之華麗轉(zhuǎn)身情景，攝影機要設(shè)置于演員哪個方位？（）
A.后方
B.前方
C.正側(cè)方
8.單項選擇題法國新浪潮的興起與哪本雜志有不可分割的聯(lián)系（）
A.《電影手冊》
B.《大眾電影》
C.《看電影》
D.《青年電影手冊》
9.單項選擇題《卡里加里博士》是歐洲哪個電影流派的代表作（）
A.德國表現(xiàn)主義電影
B.法國印象派電影
C.法國超現(xiàn)實主義電影
D.詩意現(xiàn)實主義電影
10.單項選擇題法國超現(xiàn)實主義電影的代表作是（）
A.布努艾爾《一條安達(dá)魯狗》
B.萊皮?！饵S金國》
C.德呂克《上鏡頭性》
D.特呂弗《四百下》
最新試題
電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在（）。
題型：多項選擇題
影視接受實際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設(shè)置的“召喚結(jié)構(gòu)”的對話。
題型：判斷題
要完成劇本的創(chuàng)作，必須遵循以下的步驟：（）。
題型：多項選擇題
故事是一部電影的靈魂，而故事的架構(gòu)需要編劇完成。
題型：判斷題
從20世紀(jì)五六十年代起，我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
題型：判斷題
追逐之千鈞一發(fā)情境中，需要做到（）。
題型：單項選擇題
視覺文化結(jié)構(gòu)，也就形成了兩種不同的視覺功能，一是紀(jì)實性的觀看，二是理解和想象性的觀看。
題型：判斷題
1896年電影傳入中國，在上海徐園進行放映。但是這個時候的電影只是戲曲表演間隙進行現(xiàn)場助興表演的一種雜耍。
題型：判斷題
我國在（）年正式實行院線制。
題型：單項選擇題
影視文化還具有社會的或社區(qū)的凝聚功能，這就是“影視迷”的形成。
題型：判斷題