A.隋
B.西魏
C.唐
D.宋
您可能感興趣的試卷
你可能感興趣的試題
A.覆蓋
B.虛化
C.強(qiáng)化
D.符號化
A.蛤白
B.石青
C.墨
D.赭石土紅類
A.注重豐富的顏色，用光影塑造體感
B.注重人物形象的線性抽象構(gòu)成
C.注重石窟整體構(gòu)成設(shè)計(jì)感
D.注重氣韻的表達(dá)
A.線條之間的氣息是循環(huán)往復(fù)不間斷的
B.草書是飛天造型的基礎(chǔ)
C.書法與繪畫都是以用筆法為同一本源
D.繪畫里面我們講的是筆斷而意不斷，畫面中的連貫的氣勢
A.設(shè)色以用筆為基礎(chǔ)
B.注重現(xiàn)實(shí)光影下的呈現(xiàn)
C.以心性的理念出發(fā)
D.注重畫面中的平面化構(gòu)成
A.細(xì)膩的人體結(jié)構(gòu)與質(zhì)感
B.用毛筆直接用顏色勾線，帶有書寫的用線用筆，概括地歸納處理人物形態(tài)
C.逼真的顏色
D.每一個(gè)飛天都來源于真實(shí)的模特寫生
A.以線性表現(xiàn)為主
B.平面化的設(shè)色
C.注重人體結(jié)構(gòu)的渲染
D.具有毛筆的書寫性
A.背景空白
B.表現(xiàn)宮廷婦女
C.工筆重彩
D.寫實(shí)表現(xiàn)
A.植物提取的水色
B.礦物質(zhì)提取的石色
C.礦物質(zhì)提取的混色
D.人工合成色
A.宮廷木匠
B.民間木匠
C.宮廷畫師
D.民間畫師
最新試題
唐五代山水畫理論在魏晉南北朝的基礎(chǔ)上得到了進(jìn)一步發(fā)展，其中荊浩的（）是更為完備的一篇，對山水畫創(chuàng)作目的、態(tài)度、方式、手法、品評等有新的見解和認(rèn)識，反映了唐五代的主流繪畫觀。
《歷代名畫記》雖然在開篇仍然強(qiáng)調(diào)“成教化、助人倫”，但實(shí)際是否定繪畫的教化功能的。
“霅川翁”是指元代畫家（）。
中國繪畫顏料的重大突破和創(chuàng)新“打金箔”的出現(xiàn)時(shí)期是（）。
《宣和畫譜》中，“特冠諸篇之首”的是（）畫。
郭熙活躍的年代是（）的年代。
趙孟頫繪畫理論中，對“古意”的追求有明確的針對性和指向性，對于人物畫來說，“古意”之古在宋。
《宣和畫譜》中，列入“人物門”的畫家有（）。
朱景玄《唐朝名畫錄》中所列神妙能三品畫家，都是以“常法”“本法”作畫的職業(yè)畫家。
《歷代名畫記》中敘述了書畫鑒藏工作的歷史發(fā)展、唐代鑒藏狀況及在鑒識中的印鑒辨識驗(yàn)證、收藏中的裝褙裱軸和復(fù)制臨摹等，可見中國傳統(tǒng)的書畫鑒識在唐代已具有一定的專業(yè)水準(zhǔn)和要求。