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A.多元性
B.功能性
C.抽象性
D.文化性
A.審美哲學(xué)不明確性
B.審美主體需求的復(fù)雜性
C.審美對象的豐富性
D.審美哲學(xué)國際化
A.抽象
B.宜人
C.生態(tài)
D.變化
A.對目標(biāo)消費(fèi)群細(xì)分
B.顧客化設(shè)計(jì)
C.針對弱勢群體如老人、幼兒專門做設(shè)計(jì)
D.舒服性設(shè)計(jì)、無阻礙設(shè)計(jì)
A.應(yīng)尊重自然、保護(hù)生態(tài)、與自然協(xié)調(diào)發(fā)展
B.盡可能減少人工環(huán)境對自然生態(tài)平衡的負(fù)面影響
C.體現(xiàn)為對材料的保護(hù)和再生利用,使用再生或可循環(huán)利用的材料和資源
D.提高能源的使用效率,并充分利用可再生的自然資源,包括太陽能、風(fēng)能、水利能、海洋能、生物能等
A.低級
B.表面
C.精神
D.外在
最新試題
1922年,格羅佩斯對包豪斯進(jìn)行了改革,以感性、個(gè)人主義、隨意的方式取代了之前的教學(xué)方式。
1890年左右,“新藝術(shù)”風(fēng)格終于成功的入侵洛可可風(fēng)格深厚的德國。
康定斯基建立了包豪斯最具系統(tǒng)性的基礎(chǔ)課程。
“構(gòu)成主義”是一場源于美國的藝術(shù)思潮。
魏瑪時(shí)期的包豪斯經(jīng)歷過一段神秘主義階段。
對21世紀(jì)的平面設(shè)計(jì)家來說,電腦發(fā)展到多媒體并不是一件好事。
同時(shí)在視覺造型與平面空間方面進(jìn)行探索的設(shè)計(jì)師們包括()。
里特羅設(shè)計(jì)風(fēng)格和后現(xiàn)代主義密切相關(guān),但更加注重歷史復(fù)古因素。
狄索時(shí)期的包豪斯的理想是“藝術(shù)與技藝的新統(tǒng)一”。
超平面設(shè)計(jì)是企業(yè)形象系統(tǒng)設(shè)計(jì)的一部分,超人文設(shè)計(jì)史后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的一部分。