單項選擇題驚懼之空曠空間情境中，開始時保持攝影機（）。
A.靜止不動
B.連續(xù)運動
C.視情況而定
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1.單項選擇題驚懼之緊張氣氛情境中，只是攝影車的推攝加搖拍而已，關鍵還是（）。
A.時間的把握
B.演員的表演
C.聲音的渲染
2.單項選擇題驚懼之緊張氣氛情境中，攝像機的位置是（）。
A.置于高處
B.與人眼等高
C.低至地面
3.單項選擇題驚懼之出其不意情境中，要選用何種鏡頭？（）
A.長焦鏡頭
B.廣角鏡頭
C.標準鏡頭
4.單項選擇題人物離場之轉變方向情境中，跟拍的難點在于（）。
A.時間的掌控
B.對話的設定
C.演員的走位
5.單項選擇題在人物離場只無縫轉換情境中，當?shù)诙粚υ捳咦哌M鏡頭的時候，鏡頭的焦點要從（）移開，對到他身上。
A.走開的演員
B.不動的演員
C.離場的演員
6.單項選擇題人物對話之背景淡出情境時，表現(xiàn)兩位主演間的矛盾對峙，我們看到其中一名演員一直躲著另一名演員的目光，這就會讓對話場景變得生動很多。這時我們要把鏡頭（），充分表現(xiàn)這種矛盾。
A.拉近
B.拉遠
C.保持不動
7.多項選擇題從焦距上區(qū)分，鏡頭分為（）。
A.景深鏡頭
B.長鏡頭
C.短鏡頭
D.變焦距鏡頭
8.多項選擇題從形式上區(qū)分，鏡頭分為（）。
A.空鏡頭
B.長鏡頭
C.短鏡頭
D.蒙太奇鏡頭
9.多項選擇題從內(nèi)容上區(qū)分，鏡頭分為（）。
A.空鏡頭
B.長鏡頭
C.短鏡頭
D.敘事鏡頭
10.單項選擇題當表現(xiàn)成長的影片中，你想讓角色開始顯得渺小，以為此后的成長鋪墊，此時采用人物登場之突然登場情境，攝像機繞著演員移動，并以他們?yōu)橹行模ǎ?/a>
A.仰拍
B.平拍
C.遙拍
最新試題
影視接受實際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設置的“召喚結構”的對話。
題型：判斷題
要完成劇本的創(chuàng)作，必須遵循以下的步驟：（）。
題型：多項選擇題
故事是一部電影的靈魂，而故事的架構需要編劇完成。
題型：判斷題
打斗之一記重拳情境中，攝影機也不能離演員太近，如果靠得太近的話，受害者就會占了大部分鏡頭，且以這種角度拍攝，觀眾會覺得自己是受害者，也就無法感受到主角這一拳的暢快淋漓。所以一定要記得，（）才是重點，在拍攝時采用中心取景，效果就不錯。
題型：單項選擇題
視覺文化結構，也就形成了兩種不同的視覺功能，一是紀實性的觀看，二是理解和想象性的觀看。
題型：判斷題
引導之乾坤挪移情境中，拍攝時，攝影機位置不變，演員的位置（），使用這種方法，你就能很容易地拍攝出演員的動態(tài)和心中感情的變化。
題型：單項選擇題
院線制是當今世界上通行的電影發(fā)行機制。
題型：判斷題
影視藝術作為一個重要的精神文化的生產(chǎn)和傳播領域，對人類的精神生活和精神世界，特別是（）、心理心態(tài)、道德觀念等各個方面都產(chǎn)生相當大的影響。
題型：多項選擇題
1927年美國華納兄弟公司拍攝的《爵士歌王》，標志著這個偉大的啞巴開始說話了。
題型：判斷題
引導之奪目色彩情境中，拍攝時，要選用（）鏡頭。
題型：單項選擇題