A.暈染物象的光影效果
B.暈染只染物象高處或凹處，無(wú)法同時(shí)表現(xiàn)
C.暈染物象形體的凹陷處
D.暈染物象形體的高處或凸起處
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A.裝飾
B.分割
C.填充
D.強(qiáng)化
A.朱紅的力士
B.紅色的獅子
C.石綠的馬
D.綠色的樹(shù)
A.隋
B.西魏
C.唐
D.宋
A.覆蓋
B.虛化
C.強(qiáng)化
D.符號(hào)化
A.蛤白
B.石青
C.墨
D.赭石土紅類(lèi)
A.注重豐富的顏色，用光影塑造體感
B.注重人物形象的線性抽象構(gòu)成
C.注重石窟整體構(gòu)成設(shè)計(jì)感
D.注重氣韻的表達(dá)
A.線條之間的氣息是循環(huán)往復(fù)不間斷的
B.草書(shū)是飛天造型的基礎(chǔ)
C.書(shū)法與繪畫(huà)都是以用筆法為同一本源
D.繪畫(huà)里面我們講的是筆斷而意不斷，畫(huà)面中的連貫的氣勢(shì)
A.設(shè)色以用筆為基礎(chǔ)
B.注重現(xiàn)實(shí)光影下的呈現(xiàn)
C.以心性的理念出發(fā)
D.注重畫(huà)面中的平面化構(gòu)成
A.細(xì)膩的人體結(jié)構(gòu)與質(zhì)感
B.用毛筆直接用顏色勾線，帶有書(shū)寫(xiě)的用線用筆，概括地歸納處理人物形態(tài)
C.逼真的顏色
D.每一個(gè)飛天都來(lái)源于真實(shí)的模特寫(xiě)生
A.以線性表現(xiàn)為主
B.平面化的設(shè)色
C.注重人體結(jié)構(gòu)的渲染
D.具有毛筆的書(shū)寫(xiě)性
最新試題
趙孟頫繪畫(huà)理論中，對(duì)“古意”的追求有明確的針對(duì)性和指向性，對(duì)于人物畫(huà)來(lái)說(shuō)，“古意”之古在宋。
《宣和畫(huà)譜》中，“特冠諸篇之首”的是（）畫(huà)。
張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》中，說(shuō)顧愷之的筆法特點(diǎn)是和陸探微一樣的“密體”，其特點(diǎn)包括（）。
《歷代名畫(huà)記》雖然在開(kāi)篇仍然強(qiáng)調(diào)“成教化、助人倫”，但實(shí)際是否定繪畫(huà)的教化功能的。
“尚率真，輕功力：崇士氣，斥畫(huà)工；重筆墨，輕丘壑；尊變化、黜刻畫(huà)”這些繪畫(huà)理論的主張是出自于哪一本書(shū)中？（）
《歷代名畫(huà)記》中敘述了書(shū)畫(huà)鑒藏工作的歷史發(fā)展、唐代鑒藏狀況及在鑒識(shí)中的印鑒辨識(shí)驗(yàn)證、收藏中的裝褙裱軸和復(fù)制臨摹等，可見(jiàn)中國(guó)傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)鑒識(shí)在唐代已具有一定的專業(yè)水準(zhǔn)和要求。
“霅川翁”是指元代畫(huà)家（）。
郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》記錄了自唐會(huì)昌元年（841）至熙寧七年（1074）二百余年中的近三百位畫(huà)家以及故事拾遺、近事。
石濤提出了（）概念，源出于太古無(wú)法、太樸不散思想，就是世界本為混沌一片，所有的法皆出于無(wú)法。
下面詩(shī)（）表現(xiàn)了書(shū)畫(huà)學(xué)習(xí)須融會(huì)貫通的觀點(diǎn)。